今年五一档总票房7.58亿，比去年少了快一半。不是没人进影院——观影人次其实还多了一点点；票价也降到了36块多，四年最低；影院营业率到了68%，比2022年还高。说明路是通的，灯是亮的，座位是空的，但没人愿意坐进那部电影里。
17部新片扎堆上映，平均排片不到5%。相当于你走进商场，17家奶茶店同时开业，每家只给你倒半杯，还都忘了加珍珠。陈思诚的新片《10间敢死队》花了六千万拍，最后只收了五千万票房。豆瓣7.0分，看起来过得去，可点开评论全是：“笑点像贴上去的”“哭戏像老师布置的作业”。
《寒战1994》结尾直接卡在主角掏枪前一秒，字幕一出，观众愣住：“这就完了？”弹幕刷屏：“我花钱买预告片？”《水饺皇后》讲创业故事，女主从摆摊到上市，转折比地铁换乘还顺，没人信。知乎有人写：“所有感动都是程序设定好的，连眼泪都像定时喷雾。”
不是观众变难伺候了，是大家越来越分得清：真着急和假装着急，真难过和硬塞难过，真喜欢和甲方说“这很青春”。AI写大纲快，AI配BGM准，AI还能给台词加“情绪标签”，可它不知道外婆叫什么名字，不知道潮汕阿嬷煮汤圆要等水滚三遍，不知道一个人在出租屋改第八遍剧本时，手抖是因为熬夜还是因为心虚。
《给阿嬷的情书》是潮汕话拍的，没明星，没热搜，首日排片1.6%，结果一路跑到近六千万。广东观众包场请爸妈看，有老人看完掏出手机打给老家亲戚：“阿嬷，电影里煮汤圆那段，跟你一模一样。”它不追求“全国共鸣”，就死磕“潮汕这一口真”。
《消失的人》更绝，导演不是大名头，演员没上过综艺，连海报都显得旧旧的。但它把一件事做完了：主角为什么离开？为什么回来？反派为什么不做点人事？每个问题都有交代。豆瓣7.7分不高也不低，可评论区没人问“续集啥时候出”，都在说：“终于看完一部不赶时间的电影。”
今年撤档的片子比往年多，但不是怕了。《千金不换》提前撤，是怕跟自家另一部《消失的人》抢排片；《森中有林》改档+点映，是认了“好口碑需要时间长出来”，不硬撑首日票房；《九龙城寨》重映票房冷清，不是观众不爱老港片，是大家清楚：再猛的龙虎武师，也打不过现实里的一句“今天不想看这个”。
有人以为电影缺钱，其实缺的是敢删掉那句“特别燃但角色根本不会说”的台词的勇气；有人怪观众挑剔，可谁愿意花三小时看一场精心设计的敷衍？马丽悄悄撤了档，郑恺演个修车师傅不用表情包也让人记住——这些事没上热搜，但比所有宣发物料都实在。
档期不是救命稻草，IP不是免死金牌，AI也不是万能胶水。观众没变，只是终于懒得配合演了：演自己还爱看“假努力”“伪成长”“空深情”。他们只是静静坐在黑屋里，等一个不骗人、不绕弯、不凑数的故事。
今年五一档7.58亿，不多也不少。它就是它，不多解释，也不用包装。
电影还在放，字幕还在滚，灯迟早会亮。
天创网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
